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| ◆ 日経プラスワン選：歴代オペラ音楽ベ スト10 |  ▲ﾄｯﾌﾟ ﾍﾟｰ ｼﾞ |
| Nikkei Plus One's 10 Greatest Operas of all time | |
| ・日経新聞プラスワンが2010年に公表した最高 のオペラベスト10ランキングのリストです。 当リストはこれから"オペラの曲"の鑑賞をはじめる人々のため に、専 門家たち12人の投票により選んだ名作オペラランキングです。 ........................................................................................................................................................
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「･･････ オペラの歴史、オペラの言葉、オペラの製作、オペラ指揮の伝統、オペラの声の伝統、そしてスタ ンダード・レパートリーはオペラを複雑にするものです。しかしその同じ要素が、この芸術様式に楽しみを山とつけ加えていることも事実です。人間もそうです が、複雑な芸術作品だけが、興味を持つに値するものとして時代を超えて生きのびるのです。」※ ----------------------------------------------------------------------------------------------------------- ※「」引用：ジョン・ルイ ス・ディガエター 訳)細川晶 新書館 1994 『オ ペラへの招待』本中より |
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・高音を発して歌いながら、身振りで役を演じることの難しさを、イタリア人の著名なバリトン・オペラ歌手ティト・ゴッビ氏が語ってますね。 「歌手は、他の音楽家と違って、自分自身楽器であるからだ。歌手が病気になれば、声も病気になる。歌手が緊張すれば、声も緊張する。歌手が恐ろしく震えて いる時、声もそうなるのを救うには、きわめて堅実な技術が必要だ。 自称批評家はよくこう言う。『いい声、訓練された声さえ持っていれば、うまく歌える。』だが、それほど単純ではない。ほかにも要素がたくさんある。特に オペラ歌手は、歌と一緒に演技をしなければならないのだ。それは、いわゆる舞台演技とも異なる演技だ。すべては音楽の形式の中で行われなくてはならない。 劇的効果を高めるため、ある言葉にちょっとポーズを置くことも出来ない。音楽であると、"To be"と言ってから、ちょっと置いて、額に手を当てて、"or not to be"と続けることも出来ない。演技と歌の結びつきは、完全でなくてはならない。カラスの場合、この結合は、まさに奇跡以外の何物でもない。彼女の音楽 的、ドラマ的直感はまことに無欠で、芸術に奉仕すること、実に完璧だ。だから、彼女は、馬鹿者どもを甘んじて許す気になれないのだ。とりわけ、若い頃、辛 抱強くない頃そうだった。だから、私はいつもこう言わなければならなかった。――何も許してやることはないさ。彼女は、自分が考え、準備していないこと は、他人には決して求めなかったのだ。」※ ------------------------------------------------------------------------------- ※「」引用： デーヴィッド・A・ロウ 訳）千代田 晶弘 新書館 新 版 1999 『マ リア・カラス：批評・思い出・記録』より |
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